Sylvie Rolland-Provost

Crédit photo: Martine Doucet

PIÈCES

Jean dit

Saison 17-18 (Maquillages et coiffures)

La délivrance

Saison 16-17 (Coiffures et maquillages)

J'accuse

Saison 16-17 (Coiffures et maquillages)

Unité modèle

Saison 15-16 (Maquillages et coiffures)

J'accuse

Saison 14-15 (Coiffures et maquillages)

Ennemi public

Saison 14-15 (Maquillages et coiffures)

Le carrousel

Saison 14-15 (Maquillages)

Le carrousel

Saison 13-14 (Maquillages)

Des yeux de verre

Saison 06-07 (Maquillages)

Venise-en-Québec

Saison 05-06 (Maquillages )

La caverne

Saison 00-01 (Maquillages)

Sylvie Rolland-Provost

BIOGRAPHIE

À travers sa formation universitaire de comédienne à l’école supérieure de théâtre, Sylvie Rolland Provost se découvre une passion pour le maquillage. Entre la recherche du plus grand naturel et l’amplification de la théâtralité, Sylvie voit son métier comme une quête continuelle de vérité, à la fois esthétique et psychologique. Ainsi, depuis 1991, son aisance à entrer en relation étroite avec les artistes lui permet de se glisser à leur côté dans cette « seconde peau », celle du personnage. Sylvie voit la diversité des médiums (théâtre, photographie, cinéma, télévision, chanson) comme une richesse qui permet à son art de se renouveler. On lui doit entre autres les maquillages des productions suivantes : Matroni et moi , d’Alexis Martin; Les enfants de la pleine lune de Luce Pelletier; Quai Ouest , d’Alice Ronfard; Post-mortem (long métrage) de Louis Bélanger; Prière de ne pas envoyer de fleurs (variétés) de Zone3; L'Homme de la Mancha (Théatre musical) de René-Richard Cyr; Notre Dame de Paris (Théatre musical), Gilles Maheux , et Portraits de femmes (photographies) de Martine Doucet. Sylvie Rolland-Provost a également enseigné le maquillage à l’Option théâtre du Collège Lionel-Groulx durant 9 ans. Mise à jour 2014-05-13

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« Pour servir son propos, Choinière a trouvé, une fois de plus, la forme idéale. ... Pour déclencher de fertiles discussions sur l'état de la société québécoise, mais aussi sur l'état de notre théâtre, on ne saurait imaginer mieux que cet impitoyable miroir. »

Christian Saint-Pierre, Le Devoir

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