Demande de travail sur les nébuleuses

On pourrait dire aussi : les personnages se laissent traverser la vie, ressentent et communiquent intérieurement avec tout ce qui vit autour d’eux. La mère se sent liée aux étoiles dont elle reçoit un sentiment qui lui confère l’affermissement de son identité de citoyenne planétaire. Le fils a vu, une nuit d’hiver, la Terre exhaler en quelque sorte son âme, s’efforçant de l’ouvrir à l’invisible. Le père, vieille pierre solaire, ouvrier de la Onzième heure, est en quête de son impulsion et de son essence. La fille s’est rendue dans les Andes demander son identité à de vieilles pierres. Aujourd’hui, elle se prépare à l’allé­gresse d’une naissance en se souvenant des expériences de son père, de son grand-père, et des liens du sang dans le cours des temps.

L’amour va les inonder.

Jovette Marchessault

« Il est très facile de montrer l’émotion dans un drame : les acteurs rient ou pleurent et cela crée dans le public des sentiments de bonheur ou de tristesse. Mais cela n’est qu’une simple explication. Un metteur en scène peut montrer ce qu’il veut sans pour autant faire appel à l’émotion. En fait l’émotion fait souvent obstacle à l’humanité du personnage. Il faut donc chercher comment contrôler l’émotion tout en exprimant l’humanité. Ainsi je voudrais que le spectateur ressente la vie sans pour autant recourir aux artifices dramatiques. »
 Yasujiro Ozu 

Notre travail a tourné autour de ça : ressentir vraiment, mais n’en montrer que le mouve­ment intérieur, comme un frémissement à la surface du lac. Je dédie cette mise en scène à mon père, Gabriel.

Yanick Auer