Ubu sourd la table

« Un Ubu de cuisine, c’est peut-être pas nouveau, mais c’est forcément poilant. Un Ubu en langage des signes pour les sourds, c’est moins courant. Le tout ensemble, c’est ce que présente les compagnies […], et les premiers à avoir vu la pièce (c’est une première mondiale à Charleville) en sont revenus requinqués, ragaillardis, rajeunis et reheureux de vivre. »
Mangepapier, Karagöz (France)

« Ubu persiste et signe, un vrai bonheur… »
G.G., L’Ardennais (France)

Depuis sa fondation en 1998, la Pire Espèce s’intéresse aux disciplines populaires traditionnelles du théâtre : marionnette, clown, cabaret, jeu masqué et théâtre de rue. C’est à partir de ces techniques que la compagnie a développé son style. Celui-ci est basé sur la recherche de l’efficacité, c’est-à-dire l’atteinte de l’effet maximal avec des ressources réduites. De la mécanique maniaque de Feydeau jusqu’à l’ingéniosité grotesque de Jarry, la Pire Espèce a toujours su allier art festif et précision chirurgicale, effervescence baroque et souci du détail. Dans ses productions, la Pire Espèce cherche à établir un rapport direct avec le public en évitant l’illusion théâtrale au profit d’une complicité avec le spectateur ; pour que le théâtre soit un art de l’ici et maintenant.

THÉÂTROGRAPHIE PARTIELLE

• Gestes impies et rites sacrés, cérémonie baroque en plusieurs tableaux de Mathieu Gosselin, Marc Mauduit et Francis Monty (2009)
• Roland (La vérité du vainqueur) d’Olivier Ducas (2008)
• M. Ratichon dans La vie est un match de Marc Mauduit (2005)
• Léon le nul de Francis Monty (2005)
• Persée d’Olivier Ducas, Mathieu Gosselin et Francis Monty (2005)
• La tache / Un citoyen sous observation de Francis Monty (2004)
• Traces de cloune de Francis Monty(2003)
• Cabaret de la Pire Espèce de Catherine Hamann, Amélie Chérubin-Soulière, Caroline Gendron, Nadine Louis, Geneviève Maynard, Vincent-Guillaume Otis et Erwin Weche (2001)
• Par les temps qui rouillent (1999)
• Ubu sur la table d’après Ubu Roi d’Alfred Jarry (1998)
• Le système Ribadier d’après Feydeau (1998)